元王冕《墨梅图》纸本水墨50.9x31.9厘米北京故宫博物院藏
“古今画梅谁者高，前有补之后王老。”(补之即宋代画梅高手杨补之，王老即王冕。)这是明朝鲁宗贤对以画梅著称于世的王冕的高度赞许。
元代的王冕以画梅著称，尤工墨梅。他画的梅简练洒脱，别具—格。墨梅图横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻划出来。不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。
“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。”加上作者这首脍炙人口的七言题画诗，诗情画意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名作。王冕的梅花对明清画坛产生了十分深远的影响。
元王冕《墨梅图》立轴纸本墨设色纵68厘米横26厘米上海博物馆藏
本幅《墨梅图》梅枝倒挂，枝条生长茂盛，伸展交错，呈四出之势。枝头缀满花朵，或含苞欲放，或初绽花蕾，或盛开怒放，或残美点点，正侧偃仰，千姿百态。画中一改宋人画梅“疏枝浅蕊”之法而以繁花万枝，千丛万簇胜出，更显风神绰约。用笔挺劲有力。行枝连续如弯弓秋月，圈花“一笔两顿挫”，简洁畅利。笔法洒脱，繁花似锦，无妩媚纤弱之态，反显清贞孤傲的气概，显示出画家不凡的创造能力。
王冕还在图中自题诗五首，雄奇跌宕，直摅性灵，使画品、诗品、人品融为一体。
王冕《墨梅图》纸本墨色30.8x92.2厘米上海博物馆藏
王冕画梅，只画“野梅”，不绘“官梅”。山野梅花枝干挺拔劲直，不似官梅经人工造作，枝干盘曲媚俗。这自然跟王冕的身世、经历分不开。“画梅须具梅骨气，人与梅花一样清”。王冕笔下的梅花就是他个人精神世界的体现。
这幅《墨梅图》梅枝横斜而出，枝条简疏。枝节交叉处梅花竞相吐蕊开放，表现了王冕野梅的清绝韵致。笔墨精练蕴藉，主干以淡墨挥洒，浓墨点苔，苍古老拙。分枝以中锋勾撇，挺拔坚韧。梅花以圈花法绘出，颇得扬无咎笔意。图上自题长跋，叙述至正六年()。他与友人郑文中、释隐云游历浙江金华龙寿觉慈寺，受到贞叟师设茗款待，特写墨梅以赠的经过，并赋诗以记。
王冕《南枝春早图》绢本墨笔.4x52.2厘米台北故宫博物院藏
《南枝春早图》此幅墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。画中以“飞白法”画枝干，兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自下而上，一气呵成。画细梢或如铁鞭鹤膝，或如弓梢钓竿，俱气足力满、顿挫有韵，画中自题：“和靖门前雪作堆，多年积得满身苔。疏花个个团冰玉，羌笛吹他不下来。”
《南枝春早图》是王冕晚年精品，经典的S形构图，优美的极具笔力的曲线，把仅有枝和小花的梅花图的美感发挥到极致。不用说王冕自己的梅花图均脱不了这章法，即使后人画梅，一遇大构图，也无不效其法。这也就是后人尊他为画梅圣手之处。图上钤印三，一为“竹斋图书”。竹斋乃王冕书斋名。一个画梅高手，却以竹为斋名，倒也耐人寻味。
元王冕《寒梅图》（香雪断桥图）绢本水墨×50.2cm美国大都会博物馆藏
观美国大都会博物馆收藏的王冕《寒梅图》，首先读画面上的题画诗：“一树寒梅白玉条，暖风吹乱雪飘飘，孤山处士情如故，谁载笙歌过断桥。”一幅平凡的梅花图在他的“提示”中，让我们感到了作者的凄寒之情，那是“寒梅”在“暖风”抚育下表现出“孤山处士情如故，谁载笙歌过断桥”的意念。此图描绘的为王氏擅长的倒垂梅花，整个画面将元人崇尚平淡天真、不假雕饰的意趣表现得恰到好处，是探究画家墨梅技法师承的重要作品之一。
元王冕《寒梅图》（香雪断桥图）全图绢本水墨×50.2cm美国大都会博物馆藏
此画用墨笔作梅花，枝干挺秀舒展。在技法上，画家以“没骨”画法写枝干，用浓淡相兼的墨笔勾画蕊萼，显得极为清润，王冕写梅喜欢描绘繁花密蕊，给人以花开繁密茂盛之感。
清代米万蔼《画梅题记》认为：“宋人画梅，大都疏枝浅芯，至元煮石山农，始易以繁花，千丛万簇，倍觉风神绰约，珠胎隐现，为此花别开生面。”讲得很有道理，这幅《寒梅图》在王冕画作中最以繁密见长，但观其局部的描写正是以用笔见长，异于宋人刚折，而取圆厚的典范作品，在表现了梅花天然神态的同时，也寄托了画家的主观意兴。
王冕在他的《梅谱》中说：“古人以画为无声诗，诗乃有声画，是以画之得意犹诗之得句，有喜乐忧愁而得之者，有感慨愤怒而得之者，此皆一时之兴耳。”他又云：“凡欲作画，须寄心物外，意在笔先，正所谓有诸内必行于外矣。”我们从他的《寒梅图》中不难看出画家寄托的情感。
王冕吴镇《梅竹双清图》，请把手机横过来欣赏：
王冕吴镇《梅竹双清图》台北故宫博物院藏
王冕墨梅、吴镇墨竹，皆名垂后世。王冕梅花以南宋画梅名家扬无咎（-）的圈瓣方式画成，不染他色；吴镇则彷北宋大师文同以墨笔写竹。墨竹白梅皆笔墨简洁，风韵清雅，故曰“双清”。两位画家并于卷上加以题识，可供观者比对书法与绘画用笔，领略文人画的诗书画三绝合一。
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